Bluegourds Diary

　アンプ騒動の終息とともに、少しばかりほかのものも整理。

　まず、部屋に残っていた、使っていないスピーカー・ケーブルを、資源ごみの「金属類」で廃棄。


　左が、カナレ 4S8。2011年2月23日の記事で書いているので、この時期に、LM3886チャイナ・アンプに使い始めたようだ。
　真ん中はモンスターの XP。色の着くケーブルで、これは使えないが、ブランドなのでオクで売れたと思うけれど、諸般混乱の時期、ほったらかしで置いておくことになり、シースは汚れ、たぶん芯線も酸化しているだろうから、売るのは憚られた。

　右は、上引の拙記事に書いている、In-akustik PRM-2.5Cらしい。シースがかなりベチャベチャしていた。これは‥‥今も売っている。
　In-akustikは、旧ブランド名はモニターPCだった。20〜30年前には、そう高価ではないRCAピンケーブルなどもあって重宝していたが、今は高価になっているようだ。

　そして、メス・プラグ部が緩くなっていたトラスコ TKC15-2の旧品、それと600円ほどで買って、すぐに壊れた折りたたみ傘もいっしょに廃棄。

　あと、文庫本も少し。フレイザーの『金枝篇』岩波文庫5冊、講談社文庫のムーミンもの数冊。
　『金枝篇』は、第1巻を90ページほど読み、冗長な内容に飽きた。

　今度は、新調品。


　枕元右に目覚まし時計を置いているが、音楽を聴く時にはこれが席の右下に来る。
　セイコー製で、静かな時計ではあるが、いわゆる連続秒針ではないので、音楽が静かな時、エアコンなども動作していない状態だと、ホンのわずかながら「コッチコッチ‥‥」という微弱な音が聞こえてくることがある。

　些事だが、このセイコー製、じつは秒針はすでにはずれて、右上にひっかかっているのが見える。
　これがフリーの状態だと、長針の動きにひっかかって、長針が、つまり時計が止まってしまうので、長・短針に触れない位置でひっかかってくれているのがよいのである;;。

　キッチンに置いていた別の目覚まし時計のひとつが止まったので、現用目覚ましをキッチンに移し、寝室用を1台新調した。
　連続秒針に加えて、電子音でなくベル音で、かつスヌーズ機能のないもの、が欲しかったので、ヨドバシ店頭で聞いてみたが、なかった。

　ウェブ上から検索すると見つかり、ヨドバシのウェブ・ショップ内でも「ベル音 連続秒針」で検索すると、リズム時計（シチズン系）の、“ジャプレ・フルール”がヒットした。
　「ジャプレ」は「ジャパン・プレミアム」の意味だそうで、日本製造を売りものにしている。ヨドバシでも、3,650円と、けっこうな値である。
　このところの散財の勢いもあるが、CXA60の購入で、ポイントが溜まったので、そこから3,000円を充てた。

　これで、春や秋の音楽/オデオ鑑賞は、静か〜な環境を実現できるわけでありま〜す。
　まーそれにしても、「個人消費」に貢献した秋でしタ;;。

［追記］
　薄明の中で、ちょっと文字盤が読み取りづらい。う〜ん‥‥。
　そして、ベル音も、前任のセイコー機より粗雑な感じだ。

　先週でお昼の仕事がいったん終了、2週間は夜だけなので、ちょっとのんびり。
　先週1週間は、Cambridge CXA60をラックに置き、あまり聴ける時間はなかったけれど、ずっと CXA60で聴いていた。
　そのお蔭でお腹をクダさなかった‥‥のだろうか‥‥と思ったら、日曜からクダり気味;;。

　毒を食らわば、で、ACコードに、このところでは最高レヴェルの、Luxman JPA-15000を、ヨドバシ店頭にあったものをそのまま買ってきて、つないだ。


　ついでに、店頭にはないが、注文で、AC延長中継コード・トラスコ中山 TKC15-2ももう1本、取り寄せておいて購入。
　約22：1の価格差である！

　TKC15-2は、Rotel RA-05 SEの付属電源コードの、片方の刃の幅が少し大きく、無理をして挿し込んでいたので、その時に若干傷んだ可能性があり、このところ、つなぐコードのプラグとの噛みあわせが緩くなっていた。
　そして、オーディオは電流も少ないから問題はないのだが、毎朝、もとい毎昼のフトン乾燥機使用の際、20分ほど通電すると、TKC15-2のアウトレット・プラグが暖かくなっている。
　これは接触抵抗が増大しているな、ということで、新品に交換。
　噛みあわせはグッとタイトになったけれど、傷んできたのは、RE-05 SEのプラグのせいではなく、ほぼ毎日の抜き挿しのためかもしれない。


　CXA60に極太の JPA-15000をつないでも、違和感がない。合計実買11万円！ のセットである;;。
　極性を合わせ、聴いてみる。
　やはり、重厚で彫りの深い中音域が印象的で、高品位な再生だといえる。


　今回、衝動買いしたのは、以前、米Vox盤で持っていた、ハンス・ロスバウト/バーデン・バーデン南西ドイツ放送響のブルックナー：交響曲第7番。
　さまざまな廉価レーベルで出てきた音源で、Vox盤は今でも安く入手できるが、2枚組のマーラー：『大地の歌』は要らないので、ブルックナーだけの Membran盤をオクで購入。
　まずPC＝Foobar 2000とヘッドフォンで聴くと、第1楽章数十秒進んだところで、「チチチ…」というノイズが重畳していた。同レーベルの他盤もそうである可能性があるので、出品者に伝えはしたけれど、「これで聴かせていただきます」ということにした。スピーカーでは気にならない。

　1959年録音とあるが、1957年が正しいらしい。その年代としては、なかなかいい音だ。弦の情報はツルっとはしているが。
　CXA60の再生で第1、2楽章を聴く。弦の粒だち感がちょっと目だち過ぎるほどで、トーンコンで高音を下げて聴く。第1楽章コーダの盛り上がりは、Dレンジが狭くてしょぼいが、Voxで聴いた薄い印象よりいいかも、という感じもした。

　といういくつかのリスニングだったが、じつに高品位ながら、この音は、やはり好きになれない。
　で、日曜にてお別れ、オク出し、であります…。

　写真左のディスク2点‥‥シューリヒト/パリ・オペラ座管の、コンサートホール原盤のモーツァルトである。
　左は、タワーレコード企画のリマスター復刻、第40、41番も組み合わせた2枚組。
　これは、PM6005で聴いていた時、もう売ろうかと思うくらい音の荒れが際立つ音質だった ― 音のツヤはあるのだが。

　それで、コロムビアの通常マスタリング盤をオクで探して入手した（真ん中）。
　CXA60では、これが、新マスタリングのタワー盤のほうが高品位に鳴り、旧盤はツヤのない、乾燥した音だった。

　そして ― 日曜の深夜に PM6005＋KDK-OFCに戻し、月曜の出勤前にいろいろ聴いてみて、やっぱり PM6005の音が好きだったんだなぁ、と感じ入った次第。
　この時は、シューリヒトのモーツァルトは、旧マスタリングのほうが落ち着いた音で鳴った。第40、41番は要らないし、PM6005を使い続けるなら、旧盤がいい。

　あと、問題は…というほどでもないか…KDK-OFCに、フェライトコアをかますかかまさないか。かますと、落ち着いて透明な美音になるが、出音全体がこぢんまりし、スケールが小さくなる。
　ネット上、「ぜんぶはずしました」というオデオ・マニアは、多い。さてさて。

　‥‥という次第で、元のサヤに収まった私メの耳でした、というようなところになる。
　私としては、こんな機会でなければやらない＝やれない、“オデオお大尽遊び”であったけれど、これで約10万円を「すった」として、これは（しんどかったけれど）楽しい経験だった。
　元のがいちばんだった、というのは、あの「ネズミの嫁入り」説話のごとくだ。これについては、また別記事で。

　ロスバウトのブルックナーは、Turnaboutの廉価輸入LPで出回っていたものを買って聴いた人は少なくないらいしく、柴田南雄氏が愛聴盤にしていて、「一口に言ってロースバウトのブルックナーには日本人好みの要素がある。まず淡白だ。‥‥それは彼の、いわゆる新即物主義的な演奏スタイルにもよるが、南西ドイツ放響の確実な技術と金管の明るい音色にも負っている」（柴田南雄『私のレコード談話室』朝日新聞社、1979年、100頁）と言っている。

　上引は、ホーレンシュタイン/ベルリン・フィルの同曲のレコード（CDでも現在入手可）について述べる章の文章だ。
　「金管の明るい音色」は、マスタリングでそうなったのか、というくらいトランペットが目だつけれど、LPの時からそうだったのだ。
　この音源をまた買ってみたくなったのは、同じオーケストラの、エルネスト・ブールによるモーツァルトが、予想外によかったことによる。
　他に、手許にあるこの楽団のCDは、シューリヒトによるブラームスの第3番。おっと、これはタワーによる上記モーツァルトと同じシリーズの復刻だけれど、ブラームスは音の荒れがそこまで気にならない。

　おっと‥‥元にもどっております〜;;。


　そのよさに感激しつつ、Cambridge Audioのアンプの“癖”は、なかなかもって違和感が著しく、「遠赤外線サウンド」のお蔭か、今週はいちどもお腹をクダさなかった（！ ま、仕事が休みの影響が大きいかも…）にもかかわらず、再度 Marantz PM6005を取り出して、ACコードは逸品館の KDK-OFCにして、もういちどオーディション。

　クールな出音だが、やっぱりこの音は、好きである。
　ライナーの第九。なんともキレイな、お化粧の行き届いた「第九」で、終楽章始まってからの低弦のブイブイくるところは、CXA60とは比べものにならない軽さだし、AM10での再生よりも薄いといえる。
　しかし、音楽は流れ出してきて、美しいベートーヴェンを聴かせてくれる。

　テンシュテットの『エロイカ』は、Marantz CD5000に切り換え、トーンはダイレクトにして、聴く。
　トゥッティは、CXA60とは打ってかわって、ぜ〜んぜん迫ってこない。第2楽章、フーガに入って以降の、弦やホルンが盛り上がる部分、まことに「隣室への配慮のあるフォルティッシモ」である（笑）。
　ではあるけれど、CD5000によるベートーヴェン、重厚さはそれなりにあって、お見事でした。

　PM6005は、C-7030のデジタル出力から、光ケーブルで接続し、内蔵DAC・CS4398で聴くピアノの音がすばらしいのである。

　ではあるが、アナログ入力のオーケストラ、デジタル入力のピアノ、いずれも、「いったんミニチュアに変換し、高ディテールで、美しく仕上げられたステージのモデル」という感じが強い。
　CXA60の場合は、ミニチュアにした感じが、ないわけではないが ― 機械によるオーディオ、である ― PM6005の再生より、ずっと現実っぽい。

　こういう違いを聞かせられると、自分はオーディオの品位を上げたいと思っている、とは言っても、実のところ「ミニチュアとしての、好みに合った品位・質感」だったんだなぁ、と感じざるをえない。


　ACコードが KDK-OFCなので、ちょっとキツめの中高域、という感じはするので、かつて付けてみて、音楽から伸びやかさがややなくなるようで、取りはずしていたクランプ式フェライトのフィルターを付ける。
　高域が心持ち滑らかに‥‥なるかなー;;。


　PM6005導入当初から、しばらく使っていた、サンワサプライの、2.0sq、15Aの電源コード：KB-D3315A。
　KDK-OFCで聴いていて、またお腹に来るようだったら（笑）、こっちにしましょう。
　KB-D3315Aでは、白っぽい音になるが、中〜中低域が若干豊かに、ゆったりした音になるのは明らかだ‥‥それは、PM6005の本来の方向性とは違うものでもあるようだけれど。

　PM6005と、後継機 PM6006は、あちらでのレビューでは、CXA60と比較される、ないし、CXA60にアップグレードする価値はあるか云々という時に、比較対象として持ち出されることが多い機種だ。
　それだけ、PM6005もあちらでたいへん評価の高いアンプである。

　今日は、Cambridge CXA60のほうをつないで、夕刻から夜まで、途中買物に出たが、4時間以上は聴いたろうか。


　いちばんめは、先日 AM10でも聴いた、テンシュテット/ロンドン・フィル（ライヴ、EMI）による、ベートーヴェン『エロイカ』。
　AM10で聴いた時には、あまりインパクトのない、丁寧な演奏だと聴き、途中に居眠りしたりもしたのだが、CXA60では、もう様相が全然異なった。

　とにかく「ダイナミックレンジ感」とでもいったものが、すさまじいのである。
　クレッシェンドして音が大きくなる、そのボリューム感、そして迫力がすごい。思わず隣室への迷惑を考えて、ボリューム・ノブを操作すること、演奏中に6〜7回。
　下げると、音楽の音量が下がった時に音が痩せるので、また少し上げる。

　第2楽章、葬送行進曲途中の、フーガに入ってからの、トゥッティの強奏が、たいへんな音量感になる。
　この辺のダイナミックレンジ感は、音楽をたいへん活きいきしたものにするのだが、あまりにも近所迷惑を考え続けさせられるという点で、これも不便極まりない。
　が、圧倒的なリスニング体験であったことは言うまでもなく、これは感動的だった。低弦の深みも印象的だ。

　次に、続いて、ジュリーニ/ウィーン・フィルによるブルックナー：交響曲第7番。
　弦の倍音が濃厚気味で、ウィーン・フィルの割りに辛口の音色に響く。
　このCDも、広ダイナミックレンジ感がすごい。

　重たいシンフォニーを2曲続けて聴いて、「CXA60、いいアンプだなぁ」と実感。英米で高評価なのもよくわかる。
　同時に、重たいシンフォニーを続けて聴いても、身体的に疲労感がきわめて少ない。全体の出音が、「遠赤外線」的な感じをもたらすのである。

　しかし、この広大なダイナミックレンジ感は、同時に「この部屋でこのアンプを聴き続けるのはちょっと困難」という印象を決定的なものにもしたようだ。
　時期、奇しくも、みっちさんのブログ記事で、リマスターによるダイナミックレンジ操作の問題が指摘されていて、気になると同時に、デジタル時代のダイナミックレンジを、ホームオーディオで再現することの困難さ、とくに狭い住居における問題点を考えさせられた。
　その具体的現実が、今日の CXA60での鑑賞で、実感させられた。

　このアンプのような出音を、憚ることなく楽しめるのは、あるていどゆったりした ― 8畳以上で、本箱などもそんなに置かれていない ― 部屋で鳴らすことのできる人に限られる、というようなことを、実に身をもって考えさせられた。

　CXA60は、トランスが微弱ながらウナるのだが、『エロイカ』を聴き終わると消えていた。
　ここで買物に出、帰宅して通電すると、また鳴いている。「ウ〜〜ン‥‥ウ〜〜ン」というふうに、途中途切れながらウナっている。リスニングにはまず影響しない。エアコンをつければかき消される。
　どうも電源事情か何かにより、鳴いたり鳴きやんだりするようだ。

　今度は、“音の荒れ”が気になる、コンサートホール原盤の、シューリヒト/パリ・オペラ座管のモーツァルト『プラハ』。
　これは荒れが気になる度合いが PM6005よりずっと低く、AM10よりも高品位に鳴った。

　その次、都はるみのベスト盤。このディスク、バラード調の『千年の古都』、『古都逍遥』などしか聴かなかったのだけれど、CXA60では、前半の演歌群が、いい！
　『好きになった人』、『おんなの海峡』、『北の宿から』‥‥日本ブランドのアンプだと、どこか気恥ずかしい感じのする、オブラートで包んだような音楽になるところが、もう何憚るもののない、こ〜ってこっての大阪ふう。濃厚甘辛遠慮なし、濃ゆ〜いウスターソースの味つけで、こういう音だと、都はるみさんの、率直な訴求感をそのまま出してくれていた。
　このディスクの演歌群、こんなに“まともに”沁みじみと続けて聴けたのは、初めてだ。

　最初、音のシブさが耳障りだった、旧EMIのフォーレ室内楽全集から、ピアノ四重奏曲。
　当初の感じとはずいぶん変わってきて、高精細さが活きてきて、真に高品位な再生に近づいている感触があった。

　このあと、さすがに疲れてきて、ルービンシュタインやグールドのピアノなどは、ちょっと気が入らず、今日のリスニングを終了。

　ほんとうにいいアンプだと、よくわかったが、この広ダイナミックレンジ感は、私の部屋に、全く合わない。
　今日の1日は、自分の部屋でない、どこか高級旅館で過ごしたような趣だった。
　そんなことを考えながら、テンシュテットの『エロイカ』と、都はるみの演歌を聴きながら、ちょっと泣きそうになる瞬間があった。

　‥‥手許に残っているアンプ 3機種を、つなぎ換えて少しずつ比較試聴してみた。


　久しぶりに、Marantz PM6005を取り出して設置。

　（画像再利用）このところ試聴にこだわっている、ライナー/シカゴ響の「第九」の、冒頭と、終楽章の冒頭および最終部分を聴く。
　やはり低域が薄い。そして、最高域＝ヴァイオリンのラインが、きれいな音だけれど、冷たく、高域部分だけが他の帯域と離れて鳴っている感がある。

　グァルネリQのベートーヴェンは、さすがに AM10よりはかなり情報量が多く、「いかにもハイファイ」な音で鳴る。

　そこで、Cambridge Audioの CXA60を取り出して設置。

　電源オン‥‥やはりちょっとトランスが鳴いている。私の狭い部屋でもリスニング・ポイントでは気にならないが。
　ライナーの「第九」。第4楽章の始まりの低弦は、PM6005とは比較にならない深さだ。
　弦の倍音のシブさが、依然としてそうとう表てだち、ヴィオラやチェロの倍音が右チャンネルから出てくるのが、耳につくと言えばつく。
　しかし、「第九」としての「貫禄」は、PM6005の比ではない。

　中域の分厚さにともなう倍音のシブさが、エージングでこなれてきたら、これは最高な音なのだが‥‥と思いつつ、シブさがはんぱなかった、旧EMIのフォーレの室内楽：ピアノ四重奏曲（Warnerリマスター）を聴く。おっと、これは当初のシブさからかなり滑らかになっている、ような…。


　これは、よくお邪魔しているところから頂戴した、ヴァーグナー歌手のお姿であります（非礼御免 m(_ _;)m）。
　私は、逞しいおねえさんはダイスキなのだが、さすがに上腕が私の太ももより太そうな美女となると、いくらやさしく接してくれたとしても、いっしょに暮らすのはちょっと‥‥という事態に、CXA60を喩えるのはどうなのかな、と思いつつ、書いてしまいましタ（汗;;）が、この辺が正直なところでもあり。

　う〜ん‥‥ちょっとアタマが混乱‥‥。

　というところから、わずかなエージングで、狭い部屋で心地よい音を聴かせてくれる Topaz AM10は、ナンといってもすごい。
　高域端がツルんとして物足りない、弦のツブだちなどの情報が少ない、など不満は言えばいくらでも言えるのだが、小容量の平滑コンデンサーにもかかわらず、じ〜つに深い低域を聴かせることに感服する。

　PM6005は、10000μF×2なのに薄い低域。他方、AM10は、なんと2200μF×4本、たぶん片電源4400μFという、「これでリップルが取りきれるの？」という小容量だ。
　CXA60も、外から見えないのだが、左/右各チャンネルで平滑コンが別、ただ8200μF×2ていどかと思われ、大容量ではない。


　AM10の天板スリットから覗くと、プリ部のオペアンプは、TIの NE5532である。フォノイコライザー分、プリアンプ分と思しく、2基見える。
　写真は、スリットから撮影したところ。TIのマークが撮れましタ。
　もうひとつ、WM180328と記されたデュアルインラインのICが見えるが、これはデータが出てこない。電子ボリュームICはフロントの基板にあるのかもしれない。

　それにしても、NE5532と LM3886だけで構成した一見安易極まりないアンプ AM10。

　そうとう以前、旧室の隣室用（サブシステム！）として、Marantz CR2020というCDレシーバーを入れていたことがあった。
　このレシーバーは、サンヨーのパワーアンプIC・STK4162IIを使っていた。音は、柔らかいが芯はなく、情報量は極小、曇った音で、最悪だった。
　フロントカバーを閉じるとお洒落な外観になるが、音はどうしようもなかった。

　AM10は、「スマートで聴きやすいコンポ」を目指しつつ、リスナーにほんものの音楽を聴かせてくれる、という感じは圧倒的だ。

［追記］
　CXA60は、電源オン後、スピーカーのリレーが入る時、「ボツッ」とそこそこのポップ音が入る。
　もしや、かなりDCオフセットが出ているのでは、と気になって、スピーカーをつないだ状態（ただし無音）で、テスターを当ててみた。
　すると、左：7.8mV、右：5.8mVくらい、と、たいへんよく調整されていた。中国製造だが、これは丁寧だ。
　「ボツッ」というのは、切り換えリレーのノイズだったわけで、入力切換え時（スピーカーのリレーは動かないはず）にもかなり出る。

　それから、AM10のほうは、トランスの鳴きは皆無なのだが、耳がくっつくほどスピーカに接近すると、ほんのわずかながらホワイトノイズが聞こえる。

　立て続けにアップ‥‥;;。



　おっと、アンプも立て続けに買っている;;。

　Cambridge Audioの貴重な！ 2台。
　アンプなので、CDプレーヤーのように常時複数使いはできない。
　が、オクですぐ買える ― Marantz PM6005の ― ような代物ではなく、しかも CXA60は、それなりの大枚をはたいて手に入れたアンプなので、いっぽうをすぐ断捨離、という気にはなれない。
　それに、Cambridge 2機種は、それぞれに欠点も持ちながら、音楽を聴く道具として、傾聴すべきメッセージを発していて、捨てがたい。

　少なくとも、2機とも、あるていど初期エージングを済ませた音を聴いてから、あとのことを考えたい。

　オーディオラックの、アンプを置いている棚板の下は、10cmほどの間隔でもう1枚棚板があり、ここにはCDの外袋、カラ・ケースなどを突っ込んである。


　CXA60は、高さ11cmなので、ここには入らない。

　この、アンプを置いていある棚板は、ラックの剛性化ももくろんで（ほとんど奏功せず）、クギで固定したのが、30年以上前だろうか。


　右側だけ、クギ6本で止めてある（1本は、先日抜いた）。
　このクギを、錐やらラジペンやらでコジって抜き、棚板を動かせるようにして、間隔を広げ、使っていないほうのアンプを下のスペースに収める。

　それで、スピーカー・ケーブルのアンプ側端末もバナナ（BFA）プラグを付け、プラグ・アンド・プレイ的にアンプを交換できるようにする、という考えに傾いてきている。
　バナナ・プラグ化するなら、PM6005も、当面残しておいて、時に聴いてみてもいいかもしれない。

　アンプとスピーカーを取り替えて楽しんでいるマニアの方はブログで拝見するし、中にはハイエンドのプリアンプとパワーアンプの顔合わせの交換を、取っかえひっかえやっているお大尽もいらっしゃるようなので‥‥‥もちろん、私のような暮らし向きの人間には、それは全く分不相応なものなのだけれど、それゆえ簡単に手放すのはもっと不相応、と、贅沢アンプ三昧を考案中、だったりします;;。


　アンプの箱が、なんと4箱！
　このうち、TEAC A-R630 MKIIは、早々に「下取り」で放出しました。

　Tannoy Mercury F1 Customペアは、来たる12月1日で、使用開始満8年を迎える。その間、東日本大震災やら、転居を経ながら、いろいろなアンプの音の違いを、そこそこ如実に聴かせてくれた。

　最初は多分、春日無線単管プリ＋LM3886チャイナ・アンプ、次いで ナカミチ IA4s（改）、オンキヨー A-9010、Rotel RA-05 SE、マランツ PM6005、EMF Audio Sequel 2、そして Cambridge。
　このスピーカー、なんだか嫌いにならないのである。


　Topaz AM10は、3PタイプのACコードだが、3P-2P変換プラグが付属していない、という情報が複数あったが、私の購入したものは同梱されていた。
　バリュートレードに代わってから、配慮するようになったのだろうか。3P-2PタイプのACコード（アダチデンキ/スリーエーというブランドのもの）を買う必要はなかった;;。

　取説は、カラー印刷なのだが、厚めの紙にカラーコピーしたものを綴じてあるのだった。CXA60の取説はカラーではなかったが、コピーではなかった。

　上の写真のように、トラスコの延長ケーブルなら、変換プラグを使わなくても、アースピンが邪魔にならず、3Pプラグがそのまま挿せるのだった。ライナーの「第九」がよくなっていたのは、この挿し方で聴いた時だったが、これはまあプラシーボでしょう;;。

　引き続き、Topaz AM10のインプレ、など…。



　聴きやすい音だが、予想どおり？ 情報量は多くなく、高域端は丸みを帯びて、オーケストラの弦の粒だち感には、欠ける。

　AM10導入もあって、ちょっと仕入れた、“ハードな”音源 ― フリッツ・ライナーとクラウス・テンシュテット指揮のベートーヴェン。


　ライナー/シカゴ響の演奏によるベートーヴェンは、RCAへのステレオ・セッション録音として、第1、第3『英雄』、第5、第6『田園』、第7、第9の6曲が存在しているようだ。
　BMGを吸収した Sonyから、現在SACD3枚組で復刻されているセットには、収録スペースの制約からか、第3番が抜けている。

　もちろん、SACDには手を出さない主義なので、CDで探す。
　ライナー/シカゴのベートーヴェンの第7は、LP時代に、国内廉価盤を ― 『レコ芸』相談室・出谷 啓氏が推薦していたから、の記憶あり ― 買って聴いていて、内周部の強奏でけっこう歪むが気になりつつ、エキサイティングな演奏は、いいと思った。

　で、じつは、CD化された、← 左の2枚組をかつて買っていたのだが、CDでもけっこう強奏部が歪み、音が混濁するので、換金してしまっていた。
　そのあと、第5と第7のカップリングが、《Living Stereo》のリマスターで出たことを知り、同シリーズの同じコンビによるバルトークがよかったことで、期待はしたが、買ってはいなかった。

　第9は、（上記SACD以外）リマスターがないのだが、SHM-CDで再発したものを Amazonで、ディスクユニオン神保町店が1,480円で出しているのを見つけた。
　SHM-CDということで、税抜2,600円という高価な設定なので、プレミアム価格というわけではない。
　なお、SHM-CDはビクター、ユニバーサル系の方式で、現在RCAはソニー傘下に入ったので、今後は Blu-spec CDになるはずなので、これは稀少？

　ちょうど、こちらで書いていた、私学共済年金請求のための、カラ期間合算用の確認通知書（なんと、最初は私の姓の字を間違えて作成したものを送ってきた！）が揃ったので、私学共済本部に行こうと思い、そこから夕刻の仕事への移動の途次、ユニオン神保町店（← わ〜っかりにくい場所！）に出向き、店頭購入した。
　店頭価格は1,080円で、値段票の割引きで、972円＾＾。Amazonで注文した場合の約半額で入手できた。

　で、その時、Amazonに出されていなかった商品で、テンシュテット/ハンブルクNDR響による第7（＋『ジュピター』、ライヴで、EMIのリリース）もあった。
　このCD、Amazonやオクでは、2,000円以上の出ものばかり、オクで1,000円ほどで出たら、たちまち入札数件に及ぶ。
　これが680円だったので、「第7ばかりそんなにあっても…」と迷ったものの、購入。

　そして、オクで出ていた、ライナーの第5＋第7の《Living Stereo》盤、さらに、テンシュテットの EMI公式リリースになる、第3、第6、第8の GEMINI 2枚組も、オクに出ていたので、ゲット。
　こちらは、透明ケースが、日本で手に入るタイプに交換されていたが、これはしようがなかろう。
　テンシュテットの、EMIによるベートーヴェンの交響曲リリースは、だいたいこれで全部である。

　さて ― AM10で試聴。

　日曜 ― ほとんどまともに聴く初日 ― に、ライナーの「第九」を聴いてみると、音量を上げても中域の厚みが増してこず、低弦は豊かだが、ボワつく感じもあって、「う〜ん、これは CXA60で聴きたいなぁ」という雰囲気。
　これはさすがに AM10は「役不足だな〜」と言いそうなところなのだが、この「役不足」の使い方、ほ〜とんどの方がやるが、マチガイです！ 反対で、単純に「力不足」。

　このあと、テンシュテットのスタジオ録音の『田園』を聴いたが、インパクトの薄い、音色のコクも希薄な音で、ベートーヴェンのシンフォニーというようなへヴィーなのはやっぱり合わないなぁ、と感じた次第。

　が、今日になって、もう一度ライナーの「第九」を聴いてみた。ボリュームやトーンの使い方に慣れてきたことがあると思うけれど、日曜日の印象とは打ってかわって、充実した印象だった。
　最初、ティンパニの強打は「ポコポン！」という感じだったのが、「ドコドンッ！」と重く入る。低弦のボワつきも激減している。
　これは、「エージング Break in」が効くアンプなのかもしれない。


　あと、日曜の段階で印象がよかったのは、英語、日本語を問わず、ヴォーカル。
　ティアニー・サットンの声は、ややしゃがれた様相を帯びるが、コトバがしっかりと、コトバとして聞こえてくる。
　ただ一方で、オケの弦はツルンとしてしまい、シンセサイザーっぽくなる部分もある。

　さすがイギリス設計、欧語はネイティヴに聞こえる、というだけでなく、PM6005では、倍音ばかりザラついて、コトバの力が響いてきにくかった、絢香の『The biginning』が、とてもいい。
　じっくり、彼女の「コトバ」に耳を傾けさせる再生だった。

　シューリヒト/パリ・オペラ座管のモーツァルト『プラハ』（コンサートホール → 日本コロムビア → タワー）は、なかなか音量やトーンの設定が難しく、音が暴れる音源だ。AM10の出音が意外にダイナミック・レンジが広く聞こえ、 AM10でも難しいが、高域の荒れは PM6005よりずっとソフトで、「売らなくてよかった」と思った。


　意外に聴きやすかったのは、三千院の制作した『御懺法講（おせんぼうこう）』（写真右）。現場でのテープ収録で、専門のレコード会社が噛んでいないこういう録音は、テープ・ヒスの面でも現場の会場ノイズの面でもS/N感が悪いことが多いが、その「ホコリっぽさ」が、AM10では非常に少ないように感じた。

　ベネデッティ・ミケランジェリのリサイタル（Decca/London、キング）からベートーヴェンのソナタ第32番。
　これは音が混濁気味で、聴きづらい音源だ。強音の歪み感が耳障りだが、第2楽章に入り、じっくり耳を傾けていくと、「音楽の説得力」が伝わってくる。
　アルゲリッチのワルシャワ・ライヴは、これも歪み感が耳障りに響くのだが、聴いているうちに演奏に引き込まれてゆく。
　三千院の声明とアルゲリッチのライヴは、もう手放そうと思っていたが、AM10で聴いてみると、考え直させる音が聞こえてきた。

　Cambridge Audio Topaz AM10。
　来ております♪



　下は、ネット上からいただいた、内部写真。

　右に、フォノ・イコライザーとプリ部（コントロール系）基板と、ヒートシンクをはさんで、左にパワーアンプ基板があり、まあまあのトロイダル・トランス。


　ネット上にあった、出力部の写真。
　LM3886が2基、左右チャンネル分が、モールド側も小さな放熱板（たぶん鉄製;;）で固定している感じ。
　サービスマニュアルは出回っていないが、想像するに、プリ部はフォノイコライザーがあり、ライン入力以降は、電子ボリュームで音量・トーン・バランスをコントロールし、そしてオペアンプで若干のゲインをプラスし、LM3886のパワーアンプに送っていると思われる。

　オーディオユニオン店舗で問い合わせると、同ショップ・チェーン内に1台だけ（！）、展示品でない箱入り新品があるとのことで、それを送ってもらった。
　CXA60もヨドバシ全店で数台だけの在庫から1台を確保してもらって購入したので、Cambridge Audioには、なんともありがたい＾＾レア感がたっぷりである♪


　ラックに納めると、暗がりの黒ネコちゃんのごとくで、存在感はない。
　「音はいいが、モノとしての質感や操作感は、まったくチャチい」という評が一般的だが、これはそうでもない感じだ。
　筐体のつくりはしっかりしている ― TEAC A-R630 MKIIは、天板がぺらぺらで、とくに熱で膨張すると、手で押すと「ぺっ・こん、ぺっ・こん！」と音がする ― し、ボリューム・ノブ（「MENU」ボタンと併せて、トーンとバランスの操作も兼ねる）はぐらつかないし、音量調整は1クリックで 1dBで、わかりやすい。

　店頭展示も多く、高評価の AM5は、電源トランス（EIコア・タイプ）が鳴くというのが知られているし、CXA60も、さすがに巨大なトロイダル・トランスであって、通電すると微かに「ウ〜ン」と言っているのだが、AM10の電源トランスは、まったく鳴きはない。
　他入力からの音漏れがあるという評があるが、いちおう、C-7030から出音している時（「CD」入力）に、CD5000をつないでいる「TUNER/DAB」に切り換えて音量を上げても、何も聞こえなかった。
　ただし、オープンにしている入力を選ぶと、聞こえるかもしれない。

　また、上記レビューは、「電源をオフした時に音量を記憶してくれず毎回電源オン時には-50dbの音量になってしまうこと」を欠点としてあげているけれど、これはそのとおりなのだが、私には「設計者の慧眼」だと受け取れた。
　電源オフ前の音量を記憶しておくと、それがきわめて大音量であった場合は、不都合が起きる。
　音量ゼロ＝-∞dBになると、適度な音量になるまで、クルクルとノブを数回転させないといけないし、人によっては、「壊れた？」と思う人も出てくるかもしれない。

　セレクターとトーン、バランスは記憶するので、全体としての仕様はとてもいいと思うが、トーンがリセットされてもいいのでは、と思いもした。

　おっと‥‥いろいろ思うところがあるので、まずはこの辺にて。
　今週は、久しぶりに1週間（金曜を除いて…）、お休みです。

　‥‥‥‥あれま、
　こんなカタログが来ております＾＾。
　　　　　　　　　　　↓


　黒人の少女を表紙に‥‥これはいいです♪


　最初が、CXA60のラインナップされた、CXシリーズのページ。



　次が、フラッグシップの Azur 851シリーズのページ。
　CXシリーズも、Azurも、展示している店舗も在庫表示しているネット・ショップも、ほぼ、なし。



　入門機の、Topazシリーズのページ。

　カタログは、ナスペックではなく、バリュートレード社発行のもので、2018年5月現在、つまり今年の夏用のカタログということになる。

　が、バリュートレードのホームページの、Cambridge Audioのページには、CXシリーズ、Azurシリーズ、それに定評のある DACやフォノ・アンプ（いずれも紙カタログにあり）は記載がなく、CDプレーヤーとアンプは、Topazシリーズだけ扱っているがごとき様子だ。

　TopazのCDプレーヤーは、CD5も CD10も、トラックの切れ目に必ず空白が入る仕様で、いわゆるギャップレス再生ができない製品なのである。
　こちら（帯広畜産大の、心理学の先生のHP。音楽のページも興味深い）に、AM10と CD10の印象記があり、音質的には高評価だが、CD10の、この件について「やたら音のよい欠陥オーディオ」と評しておられる。
　CD5についても、Cambridgeのサイト内に、「できません」欄がある;;。

　いちばん安いプリメイン、AM5が好評で、AM5、CD5のコンビはヨドバシ店頭にもあるのだが、AM5は、トランスが鳴るという欠点があって、日本の Amazon、英米ショップのレビューに指摘されている。
　CD5、CD10も、ギャップレス再生不可の件が、内外いずれのレビューでもかまびすしい。
　どうあれ、これは「音楽を楽しむ」ユーザーをバカにした仕様でしかなく、CD5、CD10は日本では売れないだろう。

　では、いちばん問題のなさそうなのが、そして音質評価もよいのが、AM10なのだが、これまた価格.comは、「ショップが販売価格を掲載するまでお待ちください」と、販売店がない、という情けない状態なのである。

　いや〜、バリュートレードさん、どういうつもりなのか。代理店をやる気がないのかな。

　‥‥あったかいお日和が続きまして、何よりでございますぅ〜♪
　が、体調はもやもや‥‥。


　スピーカーで音楽が聴けるのは、週に3〜4日、計5〜7時間くらい。
　さすがに A-R630 MKIIは箱に戻して、お高い CXA60で聴いておりまス‥‥先にも出た、ユニバーサルのモーツァルト大全集 Vol.9の他にも、またぞろCDを漁り中。
　それを CXA60で…。


　上段左は、どこにもありそうで、意外にない、バリー・タックウェルの吹いたモーツァルト：ホルン協奏曲全集。
　モーツァルトのホルン協奏曲は、第1番、第3番など、こぼれるような魅力のメロディーを持った、じつに佳曲で、CDは、仏Eratoの3枚セットに入っている、ジョルジュ・バルボトゥー/パイヤールのものだけが手許にある。

　イギリスの名手・タックウェルは、ペーター・マーク/ロンドン響と（Decca）、次いで写真の、ネヴィル・マリナー/ASMFと（EMI）、最も新しい録音には、自身がイギリス室内管を指揮した Decca盤と、ステレオで最低3種の録音を残している。
　マークとのディスクは持っていたのだが、バルボトゥー盤だけでいいか、と、生活困窮時に換金した。

　批評家、リスナーともに、2度めの EMI盤の評価が高いのだが、初期CDの次に、Encoreシリーズの廉価盤（多分リマスターはしていない）が出て、それがそんなに買いやすくないのである。
　Amazonの安い出品で、しかも Amazonの同商品ページは、主ページは EMI Encore盤の写真だけれど、マーケットプレイス出品ページの写真は Deccaの3番めの録音のブックレット表紙なのである。
　配送料を入れて400円ほどの商品に対して、煩瑣な質問をするのもアレだが、手に入れる側には重要なことなので、質問をすると、そのショップさんは画像3枚も撮って添付してくれた。
　もちろん希望の EMI盤で、速攻で注文した。ケースもぴかぴかのものが到着。

　このディスク、アカデミー・オヴ・セントマーティン・イン・ザ・フィールズの高弦がと〜っても透明で美しいのだが、これを最も美しく再生してくれたのは、やはりはずす前の PM6005だった。
　この演奏は通奏低音にチェンバロを加えていて、その響きも美しい。
　これは、CXA60だと、高域がややにじみ気味になる。

　真ん中のは、バルビローリ/ハレ管による、ロイヤル・アルバート・ホール・ライヴの、シベリウス：交響曲第5番と、ニールセン：第4番『不滅』。
　このシリーズは、クラウンが国内盤も出していたが、これは英盤で、出品情報が「Made in the U.K. by PDO」だったので、例のレーベルの塗料が信号面を腐食させる問題が始まっていないか、気になったが、全くその気配はなし。

　この『不滅』の演奏は、この楽曲のディスクを論評している、こちらにも言及され、参考になった。
　「このコンビによるスタジオ録音が英ニクサにあるそうだが、どこかに売ってないかな？」と書いておられるが、これがこの曲の、たぶん世界初ステレオ録音で、Pyeレーベルのテイチク盤LPを聴いていた。
　これのCD化は、EMI Phoenixaシリーズでなされ、持っていたけれど換金している::。現在は、Testamentが復刻している。

　ライヴのほうも、BBC Legendsが再発しているようだ。
　このライヴ、CXA60で、全曲、もう堪能した。Carlton社による BBC Radio Classicsは、音が薄い感じがするのだが、CXA60だと、ぶ〜あついのなんの。
　低域は、そんなに出ていないのだが、この辺は Mercury F1の限界かもしれない。CXA60は、フロアスタンダー（＝トールボーイ）だと深い低音が出そうだ。

　もうひとつ、旧ソ連伝説のピアニスト、アナトリー・ヴェデルニコフによる、ベートーヴェンの『月光』、他（DENON/コロムビア）。
　これ、なかなか音がいい。『月光』は、バックハウスの全集のみなので、もう1枚、と思って買った。

　下段に、ジュリエット・グレコのシャンソン 2枚。
　右は、フォノグラム系録音の外盤で、同じ音源からの日本フォノグラム盤（“ネイチャー・イコライゼーション”リマスター）より、ぼんやりしているがずっとマイルド。
　左は、より録音が新しいと思われる（データ記載なし）、東芝EMIオデオン・レーベルの1枚。
　両方ともそうとう以前の購入だが、東芝EMI盤のほうは、声質が、子音が濁り、かつ乾ききって聴きづらい、美感のカケラも感じられないような収録＋マスタリングで、手に入れた時からよくなかったのだが、CXA60では、輪をかけてヒドい声になる。

　― というような次第なのだが、CXA60の、部屋の中での違和感は、ハンパない＾＾;;。
　そして、音のブ厚さも、クラシックのよい音源は徹底してすばらしく鳴らすが、合わないものは、ほんとうに楽しめない。
　こんな立派過ぎるパートナー、部屋に同居しているのは「私の暮らしではない」感もただならぬものがある。
　というわけで、じつは‥‥。